大型木雕工藝品、臨汾大型木雕、華旭木雕

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每一件古典紅木家具都是有個(gè)性、有靈魂的，這不僅表現(xiàn)在它的骨骼上(整體制作工藝) 大型木雕屏風(fēng)，更表現(xiàn)在它的細(xì)節(jié)上(如雕刻裝飾)。在古典紅木家具上所呈現(xiàn)的雕刻受書(shū)法和繪畫(huà)的影響甚深，尤其是繪畫(huà)，它給古典紅木家具的雕刻提供了-的題材和傳神的境界，也正是因?yàn)檫@種跨界的借鑒，才使得古典紅木家具能夠在今天依然擁有-的古文化韻味的傳承，才能夠讓我們的后代更多的從今日的古典紅木家具中品讀幽遠(yuǎn)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)之美。

　　就歷史階段而言，明清古典紅木家具的雕刻是我國(guó)雕刻藝術(shù)的集大成者，就雕刻內(nèi)容而言 大型木雕，有神話故事紋飾、歷史人物故事紋飾、龍鳳紋飾、植物紋飾、動(dòng)物紋飾、雜寶紋飾、自然風(fēng)光紋飾等。在明清古典紅木家具上各種各樣的紋飾所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵是豐富多彩的，如歷史人物傳說(shuō)、-文化、風(fēng)俗習(xí)慣等，充分反映了-幾千年來(lái)人們對(duì)-的企盼和向往。

紅木家具雕刻之浮雕：浮雕又稱(chēng)“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，分為深浮雕和淺浮雕兩類(lèi)。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感強(qiáng)，線條較流暢 大型木雕大象，有清淡、靜雅的藝術(shù)效果，更接近于繪畫(huà)。淺浮雕主要是利用繪畫(huà)的描繪手法或-、錯(cuò)覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，而不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果。  深浮雕的起位較高、較厚，形體壓縮程度小 大型木雕工藝品，往往利用三維形體的空間起伏或-處理，形成濃郁的空間-和-的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種-的表現(xiàn)力和-。所以深浮雕一般只有在一些柜類(lèi)的柜幫和柜門(mén)，桌類(lèi)的前臉及兩側(cè)，椅類(lèi)的椅背，床頭及塌的三維部位可能會(huì)用到，而紅木家具中常用的是淺浮雕。

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