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彈奏類指法雜音即基礎指法“勾抹托”和其組合指法，點指、四點、小撮大撮等。解決彈奏類指法雜音，就是要解決單指運指的雜音，其他組合組合指法在練習中出現的問題也就引刃而解了。避免雜音步，手型要準確。手成半握拳狀，小、中、大三關節(jié)自然彎曲，大指虎門打開，手腕與手臂成一條線，肩膀自然放松下垂。以中指“勾”的動作示意圖為例，彈弦時，應以小關節(jié)運動為主，向掌心方向彎-奏，彈完后要放松手指并回原位。各指指關節(jié)和掌關節(jié)手腕不要塌陷，否則手臂力量不能直接下達指尖，-水管水被堵塞一樣，你說難不難受？沒有進行彈奏的各指要自然下垂，適當的放松，保持手指的獨立性。第二步，手指平面觸弦，減少雜音避免義甲觸弦角度太小，這會導致手指動作過大而接觸到相鄰的弦，出現雙音的效果；或者是膠布碰到琴弦產生雜音。正確的觸弦角度應為90度，也就是義甲正面觸弦，這樣出來的聲音才會比較圓潤。第三步，觸弦速度切忌太慢觸弦速度是指彈奏過程中，彈片經過琴弦時停留時間。由于弦身較長且粗，彈片經過箏弦時，箏弦的振幅較大，振時較長，天津古箏培訓，當彈片第二次撞擊琴弦時，如果觸弦速度很慢，會發(fā)出明顯的“吱吱”聲。很多箏友義甲撥完琴弦后，手指又放回弦上，這是錯的。因為剛撥完弦后，弦仍在振動過程中，此時彈片放回去，-會產生摩擦雜音。當連續(xù)撥動同一根琴弦時，彈片不要提前放在琴弦上，彈奏之前彈片應離開琴弦，在的時間內叩擊發(fā)音。第四步，觸弦-當義甲與琴弦接觸過深時，義甲受到的阻力相對就會增大，這時候我們想要義甲經過弦身，必然會加大指尖關節(jié)-，從而出現音量過大，超過了弦本身所能負擔的能量，雜音也就加大。我們的手指帶上義甲以后，從指甲尖到膠布靠近指尖的那一條邊來算，觸弦的-就是二分之一到到三分之一的位置。這樣能有效減少琴弦對彈片的阻力，同時可以縮短觸弦時間，減少彈片與琴弦摩擦的幾率。
古箏如何轉調d調音階，的調，這個大家都沒有問題d調音階d調轉g調：在d調基礎上，將4，9，14，19號弦（d調的倍低音、低音、中音和高音區(qū)的3（mi）升到高半個音程，變成4音，這也等于g調的1（do）音。注意：g調的1相當于d調的4的音高。g調音階圖如下：g調音階那么知道了轉調方法具體如何操作呢？這就涉及到我們之前學習過的調音知識：首先將調音器夾在琴體上在模式這一欄選擇“g”調分別順時針輕輕扭動上述四根琴弦弦軸，直到指針正好只在調音器中間這樣我們的轉調就完成了！當我們想轉c調的時候，天津古箏培訓，我們需要在d調的基礎上，將d調的mi和la同時升高半個音。我們剛才已經升過mi了，在g調基礎上，將箏2，7，天津古箏-，12，17號弦（g調的倍低音、低音、中音和高音區(qū)的3（mi）音）升高為4(fa)音，同樣調緊琴弦。調好后，這個音變成c調的1（do）音。c調音階轉f調：在c調的基礎上可將箏碼的5，10，15，20號弦（c調的倍低音、低音、中音和高音區(qū)的3（mi）音）向右移動小二度為4(fa)音，同樣也可以調緊琴弦。調好后，這個音變?yōu)閒調的1（do）音。f調音階同樣在f調基礎上，將f調的3（mi）音升高半個音成為4(fa)音后，或者調緊琴弦后，這個4(fa)音就相當于降b調中的1（do）b調音階在d調基礎上，將1、6、11、16降低半音（也就是將d調的倍低音、低音、中音和高音區(qū)的1（do）音）降低為7（si）音，或者調松琴弦，調好后這個7（si）音就變成a調的3（mi）音。a調音階常用的幾個調式調音就跟大家分享到這，天津古箏培訓，這里建議大家記調式按照我們上面的順序來記，而不是每次轉調都以d調為基礎，記的弦多且容易亂！
選古箏終究還是應該選一臺適合的古箏，而非哪個貴就買哪個，哪個多人用就選哪個。選擇適合自己的古箏首先得試試古箏，之所以要試古箏，是因為我們每個人的指力都是不同的，可能一些古箏琴弦較硬會感覺壓起來有困難而選擇一些琴弦軟硬較適中的琴弦。而又因為不同古箏的選材制作是有差別的，所以在試彈古箏后才能更為明確判斷每臺古箏的手感及音色如何，這也能幫助我們更準確地挑選一臺適合的古箏。
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