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在上一節(jié)提到的羅賓遜作品<彌留>實際上是由5張底版合成的，而雷蘭德的<人生的兩條道路>則是由30張底版拼湊而成的作品，產品目錄設計印刷，尺寸達到了31x16英寸 。從他們的作品可以看出，在攝影術誕生的早期，在設備相當簡陋的條件下，這些攝影者的影像合成技術已經達到了相當的高度�！≈劣诘搅松鲜兰o的七八十年代，美國攝影家jerry n.uelsmann的攝影蒙太奇作品已經制作得“嚴絲合縫，并直接挑戰(zhàn)觀看者頭腦中關于攝影圖片真實性的概念” 。他的作品已經在技術和心理學方面達到了膠片時代影像合成類作品具代表性的高度。

通過對攝影史的梳理可以看出，數碼影像合成相較早期的底版合成以及后來的攝影蒙太奇，它們在本質上并沒有什么不同。當然數碼影像合成跟以前的手法比起來，在操作便利性、性、性方-有的優(yōu)勢。

　　攝影-拉蒂格曾說“幾乎所有的事都已經被人挑戰(zhàn)過了” ，觀念攝影和數碼合成影像并不是什么新事物，若能認識到其“偽新人”的特征。