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工藝類場景復(fù)原模型要重視工藝的連貫性：我們要依照工藝的次序開展排序，而不可以出-應(yīng)當(dāng)在前面的，衢州場景復(fù)原模型，卻放到了后邊，或者應(yīng)當(dāng)在后面的，場景復(fù)原模型價(jià)格，卻坐落于模型的前端開發(fā)。我們在制做這類模型要重視制做工藝步驟，它是基礎(chǔ)的，也是關(guān)鍵的。
工藝類場景復(fù)原模型要留意人物姿勢的連貫性：指的是場景復(fù)原模型中有聯(lián)絡(luò)的人要一一聯(lián)絡(luò)起來，而不可以是孤立無援的，這與實(shí)際場景是不一樣的，在實(shí)際場景-會人和人之間的姿勢是孤立無援的，而在模型中卻必須聯(lián)絡(luò)起來，場景復(fù)原模型公司，由于模型中的人物是靜止不動的，人們只能把人物與人物的姿勢聯(lián)絡(luò)起來，才可以令人造成動態(tài)性的界面。
工藝類場景復(fù)原模型上的游戲道具模型要具備連貫性：由于假如游戲道具模型斷斷續(xù)續(xù)，等于缺乏了一群人傻立在那，那么就并不是模型了，只是一堆廢料。
?古建修繕古建筑是我國歷史瑰寶，它的價(jià)值是不可用金錢來衡量的，這些的物品一旦被破壞就很難再挽回了，因此在進(jìn)行古建筑設(shè)計(jì)、古建筑修復(fù)工作的時(shí)候務(wù)-嚴(yán)格遵循古保護(hù)與修繕的基本原則，全力保護(hù)這些文化遺產(chǎn)。
對“原狀”的理解
在做古建筑的修復(fù)工作時(shí)候首先條就是要盡可能的保持其原貌，復(fù)原古建筑的本來面貌。要首先對其進(jìn)行充分的勘測調(diào)查，對各個(gè)建筑部分的新舊程度，場景復(fù)原模型設(shè)計(jì)，哪部分是后來增加的，哪些是歷史真面目都應(yīng)該有充分的了解和把握�？梢栽囍鴱念愃频慕ㄖ姓业焦餐ǖ慕ㄔ炷Ｊ剑蛘邚谋窘ㄖ氖┕r(shí)間，施工手法以及相關(guān)工藝中去尋找線索，從而獲得對古建筑的更具體的信息。
在場景模型制作中，也為了追求-的效果模型中應(yīng)有豐富的材料和-的表現(xiàn)。但是在實(shí)際的模型制作中很多成品的附件往往價(jià)格昂貴，還必須從渠道尋找.所以我們可以從身邊一些有限的材料入手。如油泥、木屑、銅絲、石膏、貼紙等.盡量發(fā)揮不同材料的各自特征，還可以在單個(gè)模型制作中從廢棄的材料入手巧妙構(gòu)思合理組織運(yùn)用進(jìn)一步來表現(xiàn)場景模型的豐富-
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