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手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因?yàn)檫@能滿足某些音頻的需要——的是一個(gè)穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間，因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)以適應(yīng)平均的手掌大小。要地抑制風(fēng)聲及聲，是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。同時(shí)，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對(duì)于表演者，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面（就像樂器一樣），但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺(tái)上來回移動(dòng)并能讓觀眾看到。
從歌唱者的角度來說，長治直播音響，話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個(gè)原始的樂器，-直播音響，不應(yīng)該被話筒改變。知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)告訴我們是使用電容話筒頭以達(dá)到這一點(diǎn)，因?yàn)樗芴峁└旌透膭?dòng)態(tài)，并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度。盡管這一原則可以用于舞臺(tái)表演，但舞臺(tái)上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲，又要控制樂隊(duì)聲通常是不可能的，-直播音響，更不用提其他的現(xiàn)場(chǎng)因素。電容話筒與動(dòng)圈話筒相比有其-的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級(jí)，而動(dòng)圈話筒通常只會(huì)對(duì)鄰近的音源作出反應(yīng)。
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現(xiàn)代會(huì)議形態(tài)多樣，但無論是現(xiàn)場(chǎng)會(huì)議還是遠(yuǎn)程會(huì)議，人們關(guān)心的問題都是——對(duì)方能聽清我在說什么嗎？如果音頻解決方案沒有協(xié)同作用，那么就會(huì)對(duì)會(huì)議或視頻會(huì)議將受到不利影響；而語音清晰度差，則會(huì)導(dǎo)致細(xì)節(jié)丟失或參與者需要不斷重復(fù)重要信息，這兩者都可能對(duì)會(huì)議和業(yè)務(wù)產(chǎn)生不利影響。
與會(huì)人之間如果無法互相聽清彼此的發(fā)言，那么為這場(chǎng)會(huì)議做再多準(zhǔn)備都是徒勞，因?yàn)槲覀儫o法溝通與理解。而舒爾作為全球-的音頻-，在這方面有著-的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。
值得慶幸的是，這種相位對(duì)齊是一個(gè)非常簡單的調(diào)整。您所需要的只是以適當(dāng)?shù)寞B加頻率（通常為80hz）播放正弦波音調(diào) ——這樣全頻和-頻揚(yáng)聲器都可以再現(xiàn)相同的信號(hào)。在這種情況下，就可以調(diào)整-頻揚(yáng)聲器相位，以便在聽音位置找到響亮的感知輸出。一些-頻提供連續(xù)的相位調(diào)整，還有一些提供切換選項(xiàng)（0/180度或0/90/180/270度）。這是可以接受的，因?yàn)樗婕暗牟ㄩL很長，不必苛求的相位對(duì)準(zhǔn)。
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功率決定的是音箱所能發(fā)出的聲強(qiáng)，簡單說就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的-力。
根據(jù)-，功率有兩種標(biāo)注方法：額定功率(rms：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(pmpo功率)。前者是指在額定范圍內(nèi)驅(qū)動(dòng)一個(gè)8ω?fù)P聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號(hào)，在有一定間隔并重復(fù)一定次數(shù)后，揚(yáng)聲器不發(fā)生任何損壞的電功率;后者是指揚(yáng)聲器短時(shí)間所能承受的功率。
音箱的功率不是越大越好，適用就是的，對(duì)于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正-的60w功率(指音箱的有效輸出功率30w x 2)是足夠的了，但功放的儲(chǔ)備功率越大越好，為實(shí)際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30w，則功放的能力大于60w，對(duì)于hifi系統(tǒng)，驅(qū)動(dòng)音箱的功放功率都很大。
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