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歐洲古典時期的藝術是一種在赤貧后產生的新的美術形式,這種美術形式給后來整個西方美術發(fā)展帶來了深遠的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力,他們努力并迅速地學習掌握了人體解剖結構,并逐漸取代了早期的“幾何”風格,形成了重要的人體法則,大型城市雕塑設計,即把人的放在一條腿上,另一條腿則保持松弛。從而利用這一動態(tài)的視覺錯覺,在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內部的運動。它標志了雕塑古典時期的真正來臨。同時,在古典時期浮雕也取得了-的藝術成就。此外,古羅馬在藝術上-希臘的影響,但仍保持其自身的特色。-是在肖像雕塑上,他們更注重客觀對象,追求個性化,而非希臘的理想化。
19世紀,在歐洲的許多城市廣場和公共建筑上安置了一大批顯示出技藝的紀念碑和紀念性雕塑。法國雕塑家讓·巴普希斯特·卡爾普以-的浪漫-創(chuàng)作了<舞蹈>。整個作品充滿了生氣,節(jié)奏流暢優(yōu)美。弗朗索瓦·呂德的<凱旋門>浮雕充滿了熱情和民族自豪感。梅達爾村·羅索把印象派繪畫理論用于雕塑,從而把繪畫和雕塑融合在一起。他的作品表現(xiàn)了在色光的照耀下雕塑閃動精彩的部分,普洱城市雕塑,而讓其它部分減弱,表現(xiàn)了豐富的光影和人物性格變化 。
談到19世紀的雕塑,不能不提到羅丹。羅丹的藝術天才和-個性,使他的作品從墨守成規(guī)中走了出來。作為一位天才雕塑家,羅丹的-在于善于用雕像的動態(tài)和姿勢表達內心的情感和內涵,并注入了令人無法忘懷的現(xiàn)實主義和人文-。
我國傳統(tǒng)的泥塑制作方法則不同。在我國的寺廟里,許多-的塑像金碧,如果打碎一看,原來是一堆木材、泥團、棉花、斷麻、沙子、稻草、麥秸、葦秸、谷糠、元釘?shù)鹊葨|西。它的制作程序大體是這樣的:一步,根據(jù)-的題材、大小、動態(tài)、先搭好木制骨架,在骨架上捆上稻草或麥秸以增大體積,再用谷殼和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用-緊、糊牢;第二步,等粗泥干到七成的樣子再加細泥(細泥用粘土、沙子、棉花等混合而成),把人物的神態(tài)充分刻畫出來;第三步,等泥塑全干透后產生大小許多裂縫,再加以修補;第四步,等泥巴干透后,把表面打磨光潔,然后用膠水裱上一層棉紙,并加以壓磨,使表面一層更平正、細致、堅固,再涂上一層白i粉(白i粉加膠水);第五步是在白色的形體上,根據(jù)人物的需要上各種顏色,待全部顏色上好后,再涂上一層油,以保護彩色的鮮艷,-城市雕塑價格,到此就全部完成了。
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